Don Pedro y sus mezclas, otros programas dedicados a la cultura DJ en la Radio Venezolana
Este fue mi primer reproductor, el "Riviera PST-2700 TW", donde grabé mis primeros cassettes (mix tapes) mezclados y editados por mí mismo utilizando el botón de pausa de ese grabador. Entre los años 1983 y 1987 este servidor seleccionaba canciones de las distintas emisoras de amplitud modulada (A.M.) para crear mis propias sesiones sin las interrupciones de los locutores de entonces. Después de unos treinta años aproximadamente, volví a ver este reproductor, lo que me trajo muchos recuerdos, incluso llegando a mi memoria algunos programas de radio que disfruté y grabé en aquellos primeros mixtapes.
Uno de los primeros programas que recuerdo con cariño fue "La Musiteca", un espacio de dos horas de música continua dedicado a sesiones de mezclas, transmitido a mediados de los 80 por la señal A.M. de la emisora del color Éxitos 1090.
Este programa fue producido por el disc jockey Pedro A. Del Campo, quien recibió el apodo de "Don Pedro" por el locutor Enrique Hoffman mientras ambos trabajaban para la señal 710 A.M. de Radio Capital.
Desde ese espacio, Del Campo realizó sus creativas e ininterrumpidas sesiones de mezclas que abarcan géneros tan diversos como Disco Music, Hi NRG, Italo Disco, New Wave, Synth Pop, Hard Rock, Reggae, así como el merengue dominicano, la rumba flamenca y la samba brasileña. Estas sesiones estaban inspiradas en el estilo de Francisco "Paco" Lorenzo, DJ residente de la discoteca más popular entre el jet set caraqueño en ese entonces, llamada City Hall, ubicada en el Centro Ciudad Comercial Tamanaco.
Con estas variadas influencias musicales, el programa ganó rápidamente popularidad, especialmente los viernes por la noche, atrayendo a una audiencia que incluía a los primeros DJs de las minitecas emergentes en Caracas. Estos DJs se inspiraron en las sesiones de Del Campo y desarrollaron sus habilidades con los tocadiscos, gracias al programa que se mantuvo al aire en la frecuencia 710 hasta el año 1982.
Desde dicho espacio Del Campo hizo sus creativas e ininterrumpidas sesiones de mezclas que incluyeron Disco Music, Hi NRG, Italo Disco, New Wave, Synth Pop, Hard Rock, Reggae pasando también por el merengue dominicano, la rumba flamenca y la samba brasilera inspirado en aquellas sesiones de Francisco "Paco" Lorenzo, D.J residente de la discoteca más concurrida en aquel entonces por el jet set caraqueño llamada City Hall, ubicada en el Centro Ciudad Comercial Tamanaco .
De esta forma el espacio ganó rápidamente popularidad cada viernes en la noche y cuya audiencia fue precisamente aquellos primeros discjockeys de las primeras minitecas surgidas en Caracas, quienes religiosamente inspirados en las sesiones de Del Campo desarrollaron sus habilidades con los tornamesas gracias al mencionado programa que se mantuvo al aire por el dial 710 hasta el año 1982; tiempo en el que Enrique Hoffman pasó a incorporarse a la emisora del color Éxitos 1090, bajo el cargo de director de programación de la estación, de esta forma Del Campo también pasó a formar parte de 1090 a.m.
Ese mismo año Del Campo produjo un nuevo espacio de dos horas similar a su antecesor llamado "La Musiteca", transmitido en sus primeras emisiones los días viernes después pasando a los sábados entre 10 y 12 de la medianoche y que en cada emisión participaron de forma alternada distintas minitecas, estás fueron: Ambitus, Lightning, Line-Music, Explosion People, Projection, The Lawyer´s y Explosion People, dicho programa se mantuvo al aire hasta inicios de los años 90...
Remontándonos en retrospectiva a principios de la década de los 70 en Venezuela empezó a emplearse el término "Miniteca", para denominar un sistema de sonido cuyas estructuras o módulos funcionaban como discotecas móviles, esto con el fin de amenizar fiestas y eventos sociales en diferentes sitios en pleno furor de la era Disco Music, idea que surgió de aquellos tradicionales y rudimentarios sistemas de sonido jamaquinos que se trasladaban de un lado a otro y que con la llegada de los discjockey provenientes de la isla antillana a la ciudad de Nueva York,de inmediato se hicieron muy populares entre la juventud de las barriadas, populares afro y latinas de la Gran Manzana; lugar donde se popularizaron los cuatro elementos de la cultura Hip Hop; el graffiti, el turntabilismo (maniobras y scratchin' con los tornamesas), el M.C.y el baile Breakin'.
En nuestro país su auge se debió en parte ya que muchos de jóvenes atraídos por la música y la tecnología en equipos de sonido no alcanzaban a la mayoría de edad para acceder a una de estas fabulosas discotecas que proliferaron durante ese tiempo en toda Caracas y las principales ciudades del país. sucesivamente tras la llegada de la década de los 80, estos emprendedores durante sus viajes al extranjero en la época que un dolar costaba 4,30 Bs, estos fueron adquiriendo discos remixes importados además de la sofisticada tecnología en cuanto a equipos de sonido e iluminación. de este modo se preparó el terreno para la llegada al país de nuevos géneros y estilos musicales que finalmente dejaron su huella en la industria discográfica y el espectáculo en el país.
Hacía octubre de 1976 la discográfica CBS/ Columbia, quienes en conjunto con la emisora "Radio Uno" 1340 a.m. armaron un disco compilado de música Soul, Funk, Jazz Rock, Pop y Disco que denominaron "Miniteca Uno", homónimo a el espacio radial conducido por las jovenes promesas de la locución Alejandro "Rhode" Amabilis y José Domingo "Mingo" Blanco desde 1975. no obstante, este no fue un elepé mezclado, pero empleo el término que luego se masificaría a fines de los 70 y principio de los 80.
La primera competencia oficial entre minitecas promocionada por una conocida estación de radio se llevó a cabo en el Poliedro de Caracas ocurrió un domingo primero de julio de 1979, evento que fue organizado por los estudiantes del Colegio San Agustín del Paraíso junto con "Radio Capital 710", a través de los locutores Enrique Hoffman, Marco Antonio Lacavalerie (Musiüito) y William Rey, quienes además contaron con la participación de la Orquesta Dimensión Latina, esto con el fin de recaudar fondos para la graduación de los alumnos de quinto año, además para festejar el vigésimo quinto aniversario de dicha institución educativa. para dicho espectáculo fueron seleccionadas un total de diez minitecas de las cuales sólo participaron ocho, estas fueron: "Crazy Full", "Disco Music", "Explosión", "The Lechuga´s People", "New Fire", "Savannah", "Soul Discoteque" y "Súper Volumen",quedando fuera las similares Erotic Soul y Red Soul.
%203.jpg)
Luego de este evento en octubre de ese mismo año la discográfica Philips publicó uno de los primeros discos de mezclas realizado en el nuestro país titulado "Disco Explosion Non Stop", y cuyas sesiones fueron mezcladas por los discjockeys Dante Tulipano y Alejandro De Santis de la miniteca Explosion, ganadora de la segunda edición de Guerra de Minitecas, celebrada nuevamente en el Poliedro de Caracas, el 7 de diciembre de 1979..
Disco Explosion Non Stop, Philips 40.230 (1979)
Disco Explosion Vol. 2 Polygram (1980)
Entre a 1980 y 1981 el sello Polygram lanzó el segundo y el tercer volúmen de Disco Explosión y cuyas mezclas fueron nuevamente realizadas por el dúo Tulipano y De Santis, la tríada de elepés abrieron el camino a una gran cantidad de discos mezclados como la famosa serie dedicada a la discoteca del Centro Comercial Ciudad Tamanaco City Hall, lanzada por la independiente disquera Lime Light Productions y luego Beta Records, la primera de estas compilaciones mezcladas se tituló Dancing At The City Hall (1980), luego a partir de los volúmenes 2, 3 ,4, 5 y 6 simplemente bajo el nombre de "City Hall" entre 1981 y 1982, hasta finalizar la saga discográfica con "City Hall Aniversario" en 1983.
.jpg)
Los hermanos Nestor y Víctor Moratinos, los creadores del sello discográfico Beta Records.
Bajo el mismo Beta Records fueron lanzados otros discos compilados que fueron también famosos como el Súpermezcla 81, publicados entre 1981 hasta finalizar en 1984 con el volumen 4, en dicha serie las sesiones mixeadas fueron realizadas en su totalidad por el recordado D.J Oscar Hernández, quien también alternó junto con Paco Lorenzo en las sesiones mezcladas de los antes mencionados volúmenes de City Hall.
Hacía 1984 se desintegra la sociedad de los hermanos Moratinos, quienes dieron fin a la disquera Beta Records, así fue como Luis "El Mágico" Moratinos dió origen a un nuevo sello discográfico al que llamó Magic Record´s, continuando con la misma fórmula de su antecesora.
La novel discográfica durante cinco años pudo popularizar gran cantidad de albumes de mezclas como los recordados: Magic Mezclas (1985) y Magic Mezclas 2 (1986), Invasión de Minitecas (1985) entre muchos otros mixeados magistralmente por el D,J maracayero Edgar "Carátula Pacheco.
Tras aliarse a la cadena de tiendas Recordland, quienes a fines de en 1986 se encargaron de la distribución a nivel nacional además de la promoción en TV de sus respectivos lanzamientos.
De esta forma Magic Record´s fue galardona en dos oportunidades con el Premio Ronda, la primera en 1986 dentro de la categoría Mejor Productor Discográfico Del Año" y la segunda en 1988 con el disco "Los DiscJockeys" dentro del renglón "Mejor Disco De Mezclas Del Año" .
.jpg)
Segundo de izquierda a derecha Luis "Mágico" Moratinos junto al periodista,locutor y gerente de ventas de Magic Record´s, Ráfael Fuentes Jr. (último de izquierda a derecha).
No obstante, tras malos manejos por parte de sus asociados la disquera del conejito inexplicablemente se fue a la quiebra en 1989, situación similar ocurrió con otra disquera que durante esos mismos años fue la gran competidora de Magic Record´s como lo fue Sono-Music, sello fundado por el venezolano Nelson Cáceres en 1985, y que de manera inmediata fue otra gran impulsora del fenómeno de la música dance utilizando la misma fórmula lanzando los denominados remixes, discos maxi.singles de Hi NRG, Italo Disco y Eurobeat para DJ´s tanto aficionados como profesionales.
Sono-Music, tuvo gran aceptación entre el público adepto a las minitecas, esto gracias a la selección de los títulos que prensaban bajo la asesoría y sugerencia del experimentado DJ Oscar Hernández, quien además fue el responsable en su mayoría de las sesiones mixeadas que fueron lanzadas entre 1986 hasta 1989 por dicho sello.
No obstante, Sono-Music igualmente corrió con la misma suerte de su competidora Magic Record´s, al declararse en quiebra apenas un año después que esta.
.jpg)
Rafael García Flores y Néstor Mena fueron los retadores de Operacion 790.
Diez años después "Caracas 750" organizó dicho reto que inicio el lunes 26 al sábado 30 de agosto de 1985, y en donde los locutores Ramón Mata y Julián Isaac permanecieron 5 días consecutivos en cabina para establecer la marca de 125 horas ininterrumpidas de transmisión frente al micrófono, y en donde las minitecas Sandy Lane, Betelgeuse, Sky Way, New York New York, The Drop", Kisses Acetato's, Empire y Lightning jugaron un papel importante por sus dinámicas sesiones de música mezclada que mantuvo despierto tanto a los locutores retadores y a la audiencia de la 750 a.m.durante las transmisiones, apuntando la marca para el Libro de Records Guinness, con este reto nació lo que se denomino el Proyecto 750.
German Perez Naim director general de Caracas 750 Julian Isaac, Ramón Mata junto al primer retador Rafaél García Flores 10 años después
A la derecha Julián Isaac, quien falleció el pasado 25 de diciembre del 2015.
Horacio Gonzales Moros fue una de las voces del Proyecto 750.
Al siguiente año en 1986 "La Dinámica, Caracas 750” regresa con el denominado “Proyecto 750”, espacio dedicado también a las sesiones de mezclas, este consistió en las 36 canciones más pegadas,sin cortes comerciales, en tres emisiones diarias durante la temporada de vacaciones en donde participaron las minitecas más sonadas de Caracas, estas fueron "Empire",“Sandy Lane”, “Betelgeuse”,
“Sky Way”, “New York People” y "The Drop".
Otra excelente opción dentro los programas de música mezclada la tuvó el dial 630 A.M de Radio Nacional De Venezuela,quienes entre 1985 y 1987 transmitieron un recordado programa conducido por el locutor Víctor Martorella, cuyo nombre fue "El Ritmo De Los Sabados", al aire los días viernes de 10 a 12 de la medianoche.
Quienes cada sabado invitaron a distintas minitecas emergentes (aquellas no tan populares como el caso de las que anunciaban 750 o 1090 a.m), además después de finalizar dichas sesiones, Martorella era el único que al aire al final de estas anunciaba los titulos de los temas sonados y sus interpretes, cosa que en aquel momento era totalmente inusual, debido a la feroz competencia entre DJs y minitecas, donde lo habitual era cubrir con calcomanías las etiquetas de los discos de vinilo con el fin de evitar identificar los nombres de los interpretes o grupos que interpretaban equis o tal canción.
Realmente uno tenía que ingeniárselas para identificar cada tema ya que en ese entonces no disponíamos de aplicaciones tecnológicas tanto para PCs como para telefonos inteligentes, como el caso de ”Shazam”, aplicaciíón que permite identificar canciones y sus intérpretes a través de un algoritmo, los más curiosos que no disponiamos de tal invención llamabamos a las emisoras para pedir al locutor o musicalizador de turno para que con suerte alguien nos aportara algún nombre o titulo de tal o cual canción, realmente toda una Aventura Mix.
Ubicada en pleno centro de Caracas Radio Tropical 99.0 a.m incorporó como director general a Enrique Hoffman en 1986, quien en ese entonces reestructuro la programación de la emisora, allí este empezó a transmitir un segmento de 99 minutos de música ininterrumpida sin cortes comerciales,y que llevó por nombre “Aventura Mix”, que se emitió en horario vespertino, y que al cabo de unos meses en 1987 dió inicio a un nuevo espacio de grata recordación también dedicado a las sesiones de mezclas denominado "99.0 Club Mix", transmitido los días sábado de 10 a 12 de la medianoche y que contó desde un principio con las sesiones mezcladas de la miniteca “Katmandú”, dicho programa se mantuvo al aire hasta 1991, cuando Katmandú luego de 3 años ininterrumpidos cedió su puesto a sus similares "Killer Kayzer" y "Empire State", quienes culminaron el ciclo de dicho programa en la 99.0 a.m.
https://hearthis.at/orleans-jaimes-marquez/katmandu-en-990-club-mix-1988-moon-tiger-abc-egdaily/
Por otra parte Radio Capital 710 a.m tuvó al aire los días viernes entre 10;00 y 1:00 de la madrugada llamado “Las Súper Noches”, espacio conducido por Alejandro Rhode, quien cada semana difundio exclusivamente música dance en versiones remix muchas de esatás provenientes de la lista Hot Dance del Billboard estadounidense así como otras similares europeas. este además también contó cada semana con la participación de Sonia Adrian, quien estuvo a cargo de la bailable musicalización.
esta tuvo una sesión de mezclas corta de cuatro temas que se llamó "Hi NRG Mix",
también contó con los respectivos pronosticos musicales provenientes del Billboard, junto a las peticiones según los oyentes de dicha emisora.al 3601710.
El espacio se mantuvo al aire hasta finales de1989 cuando de inmediato Rhode se incorporó al staff de locutores de la primera emisora comercial en frecuencia modulada "Éxitos 107.3" antigua denominación de la actual "La Mega 107" .
A partir de ese momento la emisora con sede en La Castellana lanzó el programa que se llamó "Hot Mix", que contó con las sesiones mezcladas de la miniteca Explosión People que se mantuvo al aire desde 1990 hasta mediados de los 90 cuando Rhode pasó al horario vespertino con otro espacio que también incluyó mezclas bajo el nombre de "El Happy Rhode".
A inicios de 1989 el grupo de Empresas 1BC liderada por Peter Bottome inicia las transmisiones de la f.m.de Caracas 92.9, estos de inmediato conformaron una nueva programación que incluyó un programa dedicado a la musica dance llamado “Level 92.9”, conducido por el lrecordado M.C Tony
Escobar junto al D.J de “New York People” Ricardo Espinoza, ambos quienes también comformaron el dúo “Tony y Ricky Rap”, quienes además grabaron contagiosos temas a ritmo de house music como lo fueron: "Hilos" y "Mata De Cóco", grabados bajo el sello SonoRodven.
Ese mismo año surge otra f.m ubicada en La Campiña llamada “Ritmo 95.5 FM”, quienes también los dias viernes entre 10;00 y 12:00 de la medianoche tuvieron un programa llamado
“Potencia Mix 95”, con las mezclas de Gabriel Galdo, que luego pasó a llamarse "Techno Mix 95" ,con la variante que las mezclas estuvieron a cargo del D.J. Ronald Nevado.
Simultaneamente en Caracas surgió otra fugaz emisora denominada “Stereo 103 FM”, que incluyó un espacio que se emitió los días viernes entre 10;00 y 12:00 de la medianoche llamado “Stéreo Mix 103” ,que ademas contó con las sesiones mezclasdas de la miniteca “Magique”, tras varias emisiones ese mismo año la emisora le fue expropiada a la cuestionada secretaria de Lusinchi Blanca Ibañez, por la administración del recien elegido C.A.P, y cuya espectro radiofónico pasó a manos de una nueva gerencia del grupo YVKE Mundial, pasándose a llamarse
primero "Mundial FM" y después “Radiorama Stereo”.
Entrando la década de los 90 la 92.9 f.m. empezó a transmitír en varias emisiones vespertinas sesiones de mezclas de cuatro canciones, entre 15 o 18 minutos de duración, espacio al que llamaron "Changa Mix" y que además contó con las mezclas de Ricardo Espinoza D.J de la miniteca "New York People".
Luego estos cambiaron el nombre por el de "Master Mix", perocon la variante que las mezclas fueron realizadas por J.J. Jefferson Mena.
Otra mención a parte la tiene el espacio de "Hot 94 fm" conducido por Víctor Méndez y el desaparecido D.J. Cristopher Pulgar show que llevó por nombre "De Rumba 94",y que por más de 25 años aún persiste hasta nuestros días en el mismo dial f.m además bajo la conducción del mismísimo Méndez.
Esto fue un breve resumen de los principales espacios dedicados al fenómeno de la música orientada al Dance, las mezclas y los DJs que recuerdo durante los años 80 hasta el año de 1990 en la radio venezolana en especial las emisoras capitalinas, donde no sólo hubo cambios en el mercado discográfico venezolano, debido la desaparición del disco de vinilo en 1993, la lenta desaparición del cassette, que fue el arma principal de promoción de la movida minitequera y de los DJ´s nacionales que en su momento logró amenazar a las casas discográficas locales, sin mencionar la aparición de la piratería en CD que fue quien terminó dándole la estocada final al mercado discográfico nacional.
Como testimonio de esos espacios aún conservo algunas de esas grabaciones que pude grabar en ese doble reproductor “Riviera”.
Reseña: Orleans Jaimes Márquez.
Reseña: Orleans Jaimes Márquez.
Comentarios
Publicar un comentario